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公眾閱讀趣味與大眾傳媒相互激蕩,使得某些特定“風景”迅速崛起并野蠻生長—— 風景之文野
2019年01月21日 09:52 來源:北京日報 作者:陳平原 字號
關鍵詞:城市建設;歷史文化遺產;文野

內容摘要:假期出國旅行,東奔西跑,花錢買罪受,除了享受美食與體驗生活,主要是看風景。鄉下人進城與城里人下鄉,都在看風景,只是觀察角度與欣賞趣味不同而已。隨著文化交流頻繁、民眾收入增加以及教育水準提升,不同人群的欣賞趣味也在逐漸接近。面對壯麗河山,不同種族、語言、教養的人群,欣賞趣味比較接近。但面對歷史文化遺產,就大不一樣了,趣味相差十萬八千里。且不論絢麗多彩的長卷《皇都積勝圖》《南都繁會圖》,僅就晚明朱之蕃編、陸壽柏繪圖的《金陵四十景圖像詩詠》,以及清初高岑編繪的《金陵四十景圖》而言,后者兼及審美眼光、地理知識以及旅游趣味,在一系列圖文互動中,蘊含著某種地方意識、文人情懷乃至政治意涵。

關鍵詞:城市建設;歷史文化遺產;文野

作者簡介:

  假期出國旅行,東奔西跑,花錢買罪受,除了享受美食與體驗生活,主要是看風景。鄉下人進城與城里人下鄉,都在看風景,只是觀察角度與欣賞趣味不同而已。隨著文化交流頻繁、民眾收入增加以及教育水準提升,不同人群的欣賞趣味也在逐漸接近。面對壯麗河山,不同種族、語言、教養的人群,欣賞趣味比較接近;但面對歷史文化遺產,就大不一樣了,趣味相差十萬八千里。

  姑且把山川等大自然的鬼斧神工稱為“野風景”,而把建筑等人類智慧的結晶稱為“文風景”,當然也就有了文野兼備的“雙風景”——仿照“世界自然與文化雙重遺產”的命名。實際上,除了出生入死的探險家,一般人看不到沒有任何人工痕跡的“野風景”。而聰明且謙卑的建筑師,也會在設計時恰如其分地引入大自然的因素,是謂借景。因此,文野之分,只是大致而言。

  對于風景文野的理解與鑒賞,畫家無疑是最敏感的。在中國山水畫中,著意繪制名山勝水,歷來別有幽懷。五代南唐董源的《瀟湘圖》、北宋宋迪的《瀟湘八景圖》,與北宋張擇端的《清明上河圖》、明代仇英的《南都繁會圖》,江山形勝與都市風流,顯然是兩種不同的欣賞趣味。而隨著城市繁華、文人雅興以及旅游業的發展,明中葉以后,采用組畫形式,表現本地實景山水,成了金陵畫家的一種創作時尚。都市風物的圖像表達,包括氣勢萬千的長卷以及便于傳播、價格低廉的版刻。且不論絢麗多彩的長卷《皇都積勝圖》《南都繁會圖》,僅就晚明朱之蕃編、陸壽柏繪圖的《金陵四十景圖像詩詠》,以及清初高岑編繪的《金陵四十景圖》而言,后者兼及審美眼光、地理知識以及旅游趣味,在一系列圖文互動中,蘊含著某種地方意識、文人情懷乃至政治意涵。

  從晚明的《金陵四十景圖像詩詠》到晚清的《申江勝景圖》,再到晚清畫報中眾多關于上海建筑的介紹 (如1909年至1910年《圖畫日報》中將近150幅的“上海之建筑”) ,傳統名勝古跡逐漸讓位于代表新的生活方式的西洋建筑。這一風景從野到文的轉移,乃近代城市崛起帶來的經濟實力以及審美眼光的變化。可以這么說,從晚清開始,伴隨著西學東漸以及城市化進程,無論文人、畫家、官員還是百姓,都越來越看好高樓的實用價值及象征意義。

  最近幾十年,一些城市流行大拆大建,其面貌真的是“日新月異”,既讓人振奮,也讓人擔憂。雖然也講保護歷史文化遺產,但主調是“自鑄偉詞”,也就是眼下中國正熱火朝天展開的爭建第一高樓或標志性建筑。所謂標志性建筑,包含財富、技術、趣味與想象力,因此,可作為一個時代的記憶來閱讀。

  20多年前,若從北京入境,步出首都國際機場的入境大廳,迎面就是大幅廣告畫,上面有西安兵馬俑、敦煌莫高窟、北京天壇,當然也有上海東方明珠電視塔,這很符合那個時代外國人對于古老且神秘的中國的想象。這些年明顯變了,中國各大機場的廣告,或電視、報紙、新媒體中的城市形象,正越來越多地出現摩天大樓的身影。古跡與高樓,前者代表我們的歷史與文化,后者象征我們的技術與財富;前者穩重平靜,后者龍騰虎躍;前者數量恒定,后者則與日俱增。

  為何某些城市你沒去過,但感覺很熟悉?就因為其標志性建筑在大眾媒體中經常出現。正因公眾的閱讀趣味與大眾傳媒相互激蕩,使得某些特定的“風景”迅速崛起并野蠻生長。這些代表性建筑,因其可視度與觀賞性,更因其代表財富與技術,還有就是“雄心壯志沖云天”,而成為當下中國城市建設的寵兒。

  (作者單位:北京大學)

作者簡介

姓名:陳平原 工作單位:北京大學

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:張天昱)
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